Respuestas

1-¿Como cuidás tu voz? 

1. La voz es fundamental para el desarrollo de mi trabajo. Cuido cuerpo, mente y alma. Es el resultado de una combinación física y afectiva. La voz es integral, habla mucho de cómo estamos, cómo es nuestro descanso, si estamos nerviosos, con problemas, escondiendo la verdad, si pertenecemos a un lugar. Es una gran expositora de nuestro sistema, habla de quiénes somos y de dónde venimos.  Es una herramienta fundamental para mi trabajo como actriz, locutora, docente y persona.

Nunca tuve problemas físicos, mis cuerdas vocales fueron sanas siempre.

En definitiva, el cuidado de la voz es integral.

Los actores hacemos arte con nuestro instrumento, que somos nosotros, por eso debemos afinarlo. El descanso, la buena alimentación y la vida sana son esenciales para tener un buen sonido. Este es el cuidado básico para trabajar.

Los ejercicios de dicción y respiración los tengo integrados a la vida cotidiana, y antes de la función o de grabar una locución, preparo la voz, hago ejercicios específicos para cada trabajo.  Siempre les digo a los alumnos que integren los ejercicios a la vida cotidiana, de esta manera siempre están ejercitando. Si no los integras, no logras la excelencia o no llegas a tu máximo.

Lo que sí me resulta fundamental es el descanso, que te garantiza buena dicción y la musculatura pronta para ser activada. Calentar la musculatura de la cara y activar la lengua son ejercicios que no se deben olvidar.

La voz es un órgano muy sensible, debe estar dispuesta a reaccionar al estímulo interpretativo, por lo que uno debe estar abierto a la ductilidad.

2- ¿Tenes algún método para actuar? 

2. Tengo un método propio

Leo muchas veces, voy razonando y memorizando palabras, haciendo juegos y combinaciones de letras y palabras, hago columnas de posibilidades, uso ayuda memorias. Para mi es fundamental aprender la letra lo antes posible, de esa manera sé qué dice el personaje y puedo llegar a entender lo que piensa. Además los personajes no dicen todo lo que piensan, entonces debo imaginar lo que no dice y también lo que no dice.

 La estudio y me masacro, la repito muchas veces, muchas veces, muchas veces. 

En ese período le pido a mi familia que me tome letra, eso me ayuda muchísimo.

¡Muchas veces me sucede que creo habérmela aprendido y al otro día no la sé! La memoria se entrena, es un ejercicio. Descubrí que la repetición en períodos cortos de tiempo es lo que hace que la letra ingrese más rápido a la memoria.  Una vez que la aprendí la digo a diferentes velocidades, entonces puedo encargarme de todo lo que vendrá que es muchísimo trabajo. 

3- ¿Como construis tus personajes? 

3. Para llegar a un personaje busco por todos lados, por mi esencia, por la imaginación, por lo físico, por la intuición, por una idea, por lo que no es. Al inicio de una búsqueda me agarro de muchas cosas, hasta de a poco ir despojándome y quedándome con lo que nace de esa búsqueda.              Esto es una experiencia fascinante, el llegar a pensar cómo es esa persona que interpretamos, es entonces ahí cuando me pregunto: ¿cuánto hay de nosotros? ¿cuánto hay de nuestra circunstancia y nuestro objetivo en la vida? Interpretar es la vida misma, uno es lo que piensa, lo que come y las decisiones que toma. Son algunas de las reglas para la creación de un personaje ¿Cuáles son las reglas?, pero el punto de partida soy yo.

Un día sin darte cuenta y como consecuencia de mucho trabajo, aparece la expresión de esa interpretación, tú serás la herramienta que presta todo al servicio del rol que nace.

4-¿Que significó para ti la película «Anina»

4. «Anina» me resulta una película entrañable, fantástica, es un acontecimiento artístico. Sumado a esta maravilla de película, mi hija Federica hace la interpretación de la protagonista. La hizo a sus 8 años, no solo su interpretación es increíblemente genial, sino que me dio la tranquilidad de ver cómo surgían en ella intereses y experiencias que iban a ser para toda la vida. El trayecto individual es lo que determina el estado de felicidad, la acumulación de vivencias que se desarrollan con alegría. En Anina sentí que Fede ya tenía un motivo más de felicidad para toda la vida. Eso es de una calma enorme, partiendo de la base que la felicidad es eso, momentos y construcciones de todos los momentos.
5. ¿Como es el primer ensayo en una obra dirigida por ti? 

5- ¡El primer ensayo de una obra dirigida por mí!

Estudio la obra y voy con una o varias ideas de lo que creo o quiero.

Generar un espacio de confianza y bienestar.

Buena música de ensayo, activadora de lo que creo que se tiene que abrir para trabajar.

Saber que quiero de ese encuentro.

Ser suave, potente y honesta.

Escucharnos desde el cuerpo físico, mental y sensible.

Generar empatía con los actores, técnicos y asistentes.

Ser clara con la propuesta y estar dispuestos a un colectivo dejando claro al equipo que las decisiones finales serán mías.

Pero intento que todo esto sea sutil, voy a la conquista.